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回眸好萊塢電影時(shí)裝發(fā)展歷程

回眸好萊塢電影時(shí)裝發(fā)展歷程，古裝影視表演服裝服務(wù)，曾經(jīng)有一段時(shí)期，時(shí)裝在電影中并不十分重要。而今，好萊塢已經(jīng)與時(shí)尚行業(yè)緊密地結(jié)合在一起，互相推進(jìn)、互相影響。設(shè)計(jì)師們競(jìng)相將他們的時(shí)裝在電影上展示，或是由明星們?cè)诟鞣N媒體場(chǎng)合穿著。一些明星甚至拒絕制人的選擇，從而挑選更具個(gè)性的服裝。在早期默片時(shí)代，臨沂蘭山影視表演服裝，演員們的衣櫥里僅有一些適用于當(dāng)天拍攝的簡(jiǎn)單服裝，如晚禮服、備用服裝、寬大的睡衣等。也就是說(shuō)，演員們將為演出而自備服裝。

與這兩部電影表達(dá)的不同意義

與這兩部電影表達(dá)的不同意義是美國(guó)導(dǎo)演科波拉反映越戰(zhàn)時(shí)期的經(jīng)典電影《現(xiàn)代啟示錄》，在男主人公落入上校手中并被關(guān)在中時(shí)，身著黑色長(zhǎng)袍的上校次正面出場(chǎng)，臉上略帶微微藐視的神情出現(xiàn)在緩慢開(kāi)啟的門后，成為電影驚鴻的一瞥的出場(chǎng)，這里作為道具的黑色長(zhǎng)袍在襯托上校清教徒式的虔誠(chéng)之余，更具有一種耶穌式的符號(hào)象征。從而衍生出更深層次的社會(huì)思考，顯然作為表達(dá)工具之一的黯然長(zhǎng)袍這一特定服飾在這里起著到關(guān)重要的作用。

在影視中，曖昧性的產(chǎn)生來(lái)自于眾多影像元素，有時(shí)也建立在這些元素的對(duì)比關(guān)系上，作為電影一種表達(dá)的特殊載體，橫店影視表演服裝服務(wù)商，在這里將聯(lián)系這種曖昧性關(guān)系來(lái)著談一談作為影像元素之一的服飾道具在一部影片中所起著的文化符號(hào)以及社會(huì)學(xué)上的載體意義。在一部電影中，作為電影表現(xiàn)的元素，影視城影視表演服裝提供商，有時(shí)候某些服飾道具是導(dǎo)演作為一種象征與暗寓而刻意安排，來(lái)用以指稱某種意義，這種意義建構(gòu)在文化學(xué)層面上——“文化符號(hào)”，它在人類認(rèn)識(shí)自我和自然的過(guò)程中扮演著極其重要的角色，同時(shí)電影作為一種導(dǎo)演或自覺(jué)或不自覺(jué)多意義的表達(dá)，又具備著某種社會(huì)學(xué)的意義，無(wú)疑是與影片中作為文化符號(hào)存在的具體元素緊密聯(lián)系在一起的。

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