男式漢服承諾守信「多圖」

重慶古裝漢服?對襟襦裙發(fā)展介紹

古裝漢服對襟襦裙

    襦裙由短上衣加長裙組成，即上襦下裙式。宋蘇轍《蠶麥》詩：“不憂無餅餌，已幸有襦裙。”

    襦裙對襟襦裙為襦裙的一類，其上襦為直領，衣襟呈對稱狀，故稱對襟襦裙。

    與其它服裝形制相比，襦裙有一個明顯的特點：上衣短，下裙長，上下比例體現(xiàn)了黃金分割的要求，具有豐富的美學內涵。它們有一個共同的特點：平面裁剪，多緣邊，綢帶系結；上襦變化主要在領型及門襟上，下裙長至鞋面。大凡衣短則裙長，衣短至腰間，裙長至腳踝骨之下；衣長則裙闊，衣長時，長到臀至膝下，而裙露僅幾寸，裙子不必顯出特色。襦裙忌諱上下平分秋色，會顯得呆板少變化。

古裝漢服發(fā)展歷史

    襦裙由短上衣加長裙組成，即上襦下裙式套裝。襦裙從有實物考證的戰(zhàn)國時期開始，終于明末清初的“剃發(fā)易服”，是漢族傳統(tǒng)服裝較基本的形式。其間2000多年，盡管長短寬窄時有變化，但基本形制始終保持著起初的樣式。

    襦裙始于戰(zhàn)國時期。魏晉時期裙腰曰高，上衣曰短，衣袖曰窄；后來又走向另一極端，衣袖加闊到二 三尺。隋代，上襦又時興小袖。唐代初期穿用小袖短襦和曳地長裙，但盛唐以后，婦女衣著又轉向闊大拖遝。裙的式樣用四幅連接縫合而成，上窄下寬，下垂至地，不施邊緣。裙腰用絹條，兩端縫有系帶。朝鮮族女子傳統(tǒng)的襦裙套裝，上襦為小燈籠袖斜襟短衣，以花結襻帶系合；下裙為高腰長裙，少女為統(tǒng)裙式，婚后纏裙式。

為什么漢服越來越流行？

    漢服產業(yè)刺激產生新的消費活力。除了服裝消費之外，各類線下的體驗如雨后春筍紛紛冒頭?；瘖y加攝影，再擺上幾十套漢服，輔以頭飾道具，一門生意就此開張。以重慶為例，逛逛古風漢服店鋪，租幾套服裝，在古舊的老巷子擺拍若干，已成游玩甘坑的規(guī)定動作。與古風文化相關的產業(yè)正在成為新的經濟亮點。漢服熱帶動了服飾、鞋帽等關聯(lián)產業(yè)的發(fā)展，也催生了新興職業(yè)群體，如漢服模特、古風攝影師、化妝師等。

    有業(yè)內專家認為，“漢服熱”逐漸升溫不僅源于漢服本身的古韻之美，背后更多的是國人文化自信的回歸，是年輕人對于傳統(tǒng)文化的熱愛。以漢服熱為代表的古風產業(yè)，離規(guī)模化持續(xù)性發(fā)展，還有一條長路。正如漢服本身，千年之后，才徐徐回歸，款款走進普羅大眾的生活?！安患薄被蛟S才是契合這個行業(yè)的，好的發(fā)展思路。李白詩云“吳刀剪彩縫舞衣，明妝麗服奪春暉”，人們對美的追求，注定長久。

漢服關于袖寬的問題你清楚嗎

    看到小白女主逃出宮啦，肯定要到小攤小販哪兒買點糖人兒、胭脂什么的吧，通常就看到小白女主從袖子里掏錢了...

    言歸正傳，其實袖子，從寬度上分，有大袖，中袖和小袖。

    大袖，也別稱為廣袖(長裙連理帶，廣袖合歡襦)，常用于重大場合或者比較正式的地方，或者當時的富貴人家。一般曲裾和披風，大袖衫等應用較多。

    中袖是比較常見的袖制，相對而言比較方便。如褙子等。這個應該是應用較廣泛的一種。

    小袖，也稱窄袖，是生活化的產物，很方便，一般勞作起居都偏向于此，宋褙子就是窄袖的一個典范。

    還有特定的幾個袖種: 垂胡袖:袖制垂成弧形，袖口處收袖，其袖形較寬大，類似廣袖。一般應用在曲裾之上。

    琵琶袖:袖制彎呈弧形，袖口處收袖，其袖形較窄，仿佛半個琵琶，故稱琵琶袖。一般應用在襖裙之上。

    既然漢服是由設計師所做出來的，那么設計師又是在哪學習技能的呢？我想這是大家比較感興趣的問題吧，下面重慶絲錦漢服給大家說說有哪些關于這方面的培訓學校可以選擇。

　　1.先了解都有哪些培訓學校是有開設漢服設計培訓班的；

　　2.進行漢服設計技能學習的時候要多去了解漢服的發(fā)展史，這樣才能夠賦予自己更多的想象力，有利于服裝設計過程中添加更多的元素在其中，也能使得一件漢服更具有代表性。

　　3.漢服設計對個人的技術要求比較高，所以很多人在學習的時候會與很多問題，但是這些都可以通過專業(yè)的老師指導下解決，而很多人也是因為這些才選擇了培訓學校來學習。

    當然現(xiàn)在不管你是去學漢服設計，還是女裝設計，只要從事服裝設計相關工作的人都能夠有一個不錯的社會地位，這方面就業(yè)前景一直都很不錯，希望大家能正確的對待自己的選擇。