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火、錘子和鏨子是鍛銅的三個重要元素。
小型鍛銅工藝作品或大型浮雕局部加工可以采取氧氣加產(chǎn)生的高溫加熱,大型作品就需要生爐火鼓風加熱。加熱這一環(huán)節(jié)相對容易。加熱后的銅板要用皮錘敲打平整。
適當比例的松香和土等原料放在容器內(nèi)熔化后,將其倒入四周有3-5厘米高起邊沿的工作臺上,用于固定加熱后的銅板,此法比初的沙袋法牢固且錘鏨手感好。
錘子和鏨子的運用則是整個鍛銅工藝的關鍵,這即是”鍛銅“又被稱為”鏨銅“的原因。每個鍛銅師傅手中都有上百把形式各樣的鏨子,在銅板上用這些鏨子勾勒出高低起伏的線條叫”走線“,快速準確的按圖紙走線是需要下幾年的功夫的,尤其是一些關鍵部分,比如人物的面部特征等。中小型紫銅浮雕工藝品既廣泛適用于團體、企事業(yè)單位及家庭的室內(nèi)裝飾,也可作為重大節(jié)慶、重要會展、公務活動的紀念品發(fā)放或個人交往中的禮品饋贈。大型鍛銅作品需要多名鍛銅工匠的配合和集體創(chuàng)作,一些工藝過程要求工匠的配合要十分默契,比如有時需要將銅板懸掛起來,鍛銅師傅們在銅板的兩側(cè)同時作業(yè),使每一個高低錯落的線條達到。之后的作品再經(jīng)過焊接組裝、打磨刨光或做舊上色處理,一件作品就完成了。
2、現(xiàn)代鍛銅浮雕工藝技術(shù)的拓展與困難
由于現(xiàn)代的科技和工業(yè)的發(fā)展,鍛銅浮雕工藝技術(shù)也快速地發(fā)展,在原材料銅板的合金配比上革新、焊接材料和技術(shù)、銅表層著色技法的提高,這些都對鍛銅發(fā)展提供了廣闊空間,為創(chuàng)新提供了可能的資源。
但是,目前鍛銅領域中存在這兩個困難,一是創(chuàng)作人員方面,另一方面,是從業(yè)工匠的素質(zhì)都比較低,對作品理解和造型掌控有一定偏差。在這兩個方面的因素影響下,創(chuàng)作的圖形可能在制作過程中出現(xiàn)一定的“走形”問題,這是一個很難把控的現(xiàn)狀。
因此,工匠有手無心,藝術(shù)家有心無手,既有藝術(shù)家本身的問題,也有社會對這個行當?shù)母裟?。沒有更多的社會資源注入這個行當,沒有出色的藝術(shù)家與經(jīng)營者來關注,應該是現(xiàn)代鍛銅浮雕工藝技術(shù)拓展大的困難。