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到底音響空間中音響效果的好壞有沒有一個認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)？如果沒有，豈不是眾說紛紜，莫衷一是？音響效果當(dāng)然有一個好壞的標(biāo)準(zhǔn)，但是請注意，這個好壞的標(biāo)準(zhǔn)并不是唯1的，而是多重的。音響效果好壞的標(biāo)準(zhǔn)在那里？在于現(xiàn)場音樂的演奏效果。任何罐頭果汁喝起來像不像原來的水果，都必須以新鮮的水果風(fēng)味為標(biāo)準(zhǔn)去評斷。同樣的，任何的音樂軟件回放的音響效果好不好，也必須以現(xiàn)場音樂的表現(xiàn)為標(biāo)準(zhǔn)去評斷。聯(lián)系我司可了解：家庭音響訂做、會議室音響系統(tǒng)廠家、新款舞臺音響套裝、訂做專業(yè)話筒、戶外廣場舞音響、專業(yè)功放廠家、KTV音響、等設(shè)備廠家價格，歡迎電聯(lián)洽談！

然而，現(xiàn)場音樂的音響效果之美并不是唯1的，而是多重的。就古典音樂而言，世界上有許多公認(rèn)音響效果杰出的音樂廳，它們各有不同的聲音特性。有的溫暖，有的飽滿，有的澄澈透明，有的低頻豐富，有的聲音親密性高（聽起來包圍感很好，樂器好象離您很近）。無論如何，這些音樂廳的聲音特性各有所美。

而在音響迷的家中，由于經(jīng)過“不可知的錄音場地聲音特性”，“錄音器材聲音特性”、“回放音響器材聲音特性”、以及“自身音響空間的聲音特性”等四重影響，使得音響迷根本沒有資格去討論誰家的音響效果為“真”。音響迷所能夠著力的，就是討論誰家的音響效果為“美”。而這個“美”的標(biāo)準(zhǔn)就是以現(xiàn)場音樂的表現(xiàn)為準(zhǔn)，而且是多重的美、多重的標(biāo)準(zhǔn)。

廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專業(yè)音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：會議音響、專業(yè)音箱、舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調(diào)音臺、有線無線話筒、點歌機、戶外拉桿音箱、等周邊設(shè)備！經(jīng)過18年的高速發(fā)展獅樂音響已培養(yǎng)了一支高素質(zhì)軟件技術(shù)，芯片技術(shù)，工藝設(shè)計的研發(fā)團隊。公司多次國家創(chuàng)新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質(zhì)量管理體系認(rèn)證資質(zhì)。

      眾所周知，在部署專業(yè)音響時，我們都會面臨著話筒嘯叫的情況，那么如何才能避免出現(xiàn)該種嘯叫干擾呢?將從話筒的最1佳是因范圍著手為大家解決這一問題。聲源有不同的發(fā)聲部位，每種話筒有不同的拾音范圍，能不能使用不同類型的話筒把不同特性聲源完美地記錄下來，這就是一個音頻工作者不可忽視的一個重要話題。

　　時至今日，經(jīng)常使用的話筒種類很多，最常見的有動圈式、電容式、鵝頸式、頭戴式和領(lǐng)夾紐扣式等多種款式、類型，它們各自有自己的拾音特色，被廣泛應(yīng)用于不同的拾音場合。

　　人聲用話筒(Voice mic)拾音范圍

　　在廣播語錄室拾取人聲語言類節(jié)目，常使用的是動圈話筒與電容話筒兩種類型。動圈話筒堅固耐用，靈敏度高，指向性好，拾取的聲音清晰、純凈、柔和，頻響在40 Hz～16 kHz范圍;電容話筒音質(zhì)好，靈敏度高，拾取的聲音豐滿、明亮、細(xì)微、精妙，頻率響應(yīng)在20 Hz-18 kHz的人耳可聽頻段。電容話筒指向特性好，如NeumannU89i話筒，共有5個指向特性可供選擇：全向、半圓形、心形、超心形和8字形，能夠在多種錄音條件下使用。

　　廣播語言類節(jié)目主持人形式的錄音，以清晰度為主要指標(biāo)，大多選用心形、超心形動圈話筒或者電容話筒拾音。心形指向特性是單向拾音，只檢拾正前方的聲音。當(dāng)人聲嘴部對準(zhǔn)話筒中心軸線夾角為“0°”，話筒的輸出頻響最1佳，如果演講人在講話時臉部、脖頸左右搖擺，上下晃動，嘴部偏離話筒中心軸線發(fā)聲，聲音能量就會漂移或衰減。8字形指向性話筒是雙向指向特性，話筒正面和背面的聲音均可拾收，可用于訪談類節(jié)目的拾音。

　  全向形話筒在360°范圍內(nèi)的聲音都能收錄，如Neumann U89i話筒，拾音面積大，可用于人數(shù)較多的拾音場合。錄制廣播語言類節(jié)目，不僅要熟悉話筒的指向特性，而且還要調(diào)整好話筒與聲源之間的距離，拾音距離影響著聲音的音色，也關(guān)系到直達聲的混響聲的比例關(guān)系，而“直混比”影響著聲音的清晰度。也就是說，話筒與聲源過近，低頻加強，聲音分不出層次、沒有空間感;話筒與聲源過遠(yuǎn)，人聲清晰度差，聲音發(fā)虛，直達聲被削弱，可懂度差。錄音實踐證明：在室內(nèi)頻響均衡、聲功率分配均勻的良好拾音條件下，反復(fù)調(diào)整話筒的俯仰角度、話筒立桿高度及與聲源間的距離，并安置于聲場的混響半徑之內(nèi)，這是話筒拾取聲音的最1佳角度，也是拾取聲音的有效距離，更是保證聲清晰度、融合度。

　　不可否認(rèn)，影響語言清晰度的因素還很多，如語音中的“噗噗”聲。噴話筒現(xiàn)象常存在，這是因為在聲波氣流沖擊下，話筒膜片受到振動，當(dāng)吐字聲音過大時，就會聽到噗噗聲。如果出現(xiàn)這種情況，可稍稍拉大拾音距離，稍稍偏離氣流沖擊的方向，或者開啟話筒增益衰減開關(guān)，從而達到消除失真，降低增益，改善聲音音質(zhì)的目的。人聲響度過大過小的問題也經(jīng)常存在。當(dāng)兩個或兩個以上聲源同時發(fā)聲時，人們在聽覺上會有聲音大小不一樣的感覺。就人們平常的講話而言，每個人都有自己的發(fā)聲特點，有自己的音調(diào)，有基音、有諧音、聲音有高有低、有強有弱，小聲說話其音能量20-30 dB，大聲演講60dB左右，語音音頻帶寬在60 Hz-10 kHz之間范圍。所以，人們在講話時響度不一致可能是拾音話筒在錄音時擺放的角度、方位和拾音距離問題，也可能是聲源的質(zhì)量、特性和聲頻頻率大小不一致的問題。在實際錄音操作中，利用調(diào)音臺與周邊設(shè)備調(diào)整聲頻各個頻段，是保證聲頻均衡的重要手段。在廣播語錄室或新聞直播間，均有均衡器、壓限器、效果器、移頻器等硬件周邊設(shè)備，這是美化人聲音色、保證語言類節(jié)目清晰度的重要錄音手段。

　　電視音頻系統(tǒng)的拾音，與廣播用話筒的應(yīng)用技術(shù)大致相同。然而，電視音頻拾音要求話筒的靈敏度與指向性指標(biāo)更高。從目前來說，攝像機大多都配置兩支話筒，其中一支在機身上方，話筒追隨攝像機轉(zhuǎn)動，從而使話筒拾音的主軸方向總是指向音響畫面;另一支話筒用于攝像機周圍聲源的聲音的拾取。攝像機配置的兩支話筒一般具有超1強指向特性，拾取的音響畫而總是與鏡頭投影在一致的拾音方向“同時”出現(xiàn)。

      隨著話筒技術(shù)的發(fā)展，人們又設(shè)計各種類型的話筒，有手持式(hand-heldmic)、夾式(clip-on mic，lavalier mic)、鵝頸式(goose-neck mic)，以適應(yīng)不同的拾音環(huán)境。特別是近些年來，話筒越來越隱蔽，鵝頸越來越短，比如收看中央電視臺新聞直播間的電視畫面時，人們幾乎看不到拾音話筒，也就不會存在遮擋主持人臉部與投影畫面干擾的情景。Goose-neck話筒與gun mic系列是近年應(yīng)用最廣泛的會議話筒，這兩種款式靈敏度高，指向性強，能夠清晰地采集話筒前方發(fā)言者的聲音，自動抑制環(huán)境噪聲和反饋嘯叫聲，比較適合現(xiàn)場攝像及視頻會議、訪談、電視廣播等場合。

　　樂器是音樂演奏時不可缺少的音源因素，音源發(fā)聲特性極為復(fù)雜，但發(fā)聲部件不外乎弦、膜、簧、棒與空氣柱幾類。從單件聲源結(jié)構(gòu)來看，鋼琴音域?qū)拸V，高音清脆、中音豐滿、低音渾厚、音色豐富，可選用兩支話筒，一支放在高音弦區(qū)，一支放在低音弦區(qū)，話筒對準(zhǔn)琴弦約30 cm距離的位置，就會拾取清脆與豐滿的聲音。小提琴靠拉動馬尾擦弦，發(fā)出的聲音優(yōu)美、亮澤，可選擇全方向話筒在琴馬上方拾取;錄取的聲音柔和而優(yōu)雅;大提琴音色渾厚，似男低音訴說，拾音部位也是琴馬上方;木管等吹奏樂器屬于氣柱振動發(fā)聲，可選用心形動圈話筒置于管孔近40 cm的位置，可得到輕柔而明亮的聲音效果;銅管樂器小號、長號、圓號音色宏亮，發(fā)聲部位在喇叭口處，使用話筒時應(yīng)注意稍稍偏離喇叭口的聲波氣流方向，適合于在50cm以外的音源區(qū)域收集。如果選用電容話筒拾音，可以衰減10 dB，就可能取得好的拾音效果。套鼓是節(jié)目演出時比較常用的套件樂器，通通鼓、低音鼓都可選用心形動圈話筒拾音，話筒與鼓面呈45°角度、話筒高于鼓面30 cm擺放，從而獲得良好的動態(tài)響應(yīng)。踩镲與立镲的拾音，選擇心形電容話筒為好，話筒單方向拾取镲正面的聲音，聽起來清脆銳耳、節(jié)奏鮮明、音色豐富，是色彩強烈的樂器。

　　拾取大型音樂會演出實況，場勢宏大、使用話筒多，一般采取主話筒拾音方法。NeumannSM69話筒拾音面積大，可采用X/Y、ORTf制式拾取聲場混響聲。輔助話筒可選用U87，U89分別安置在弦樂器組、木管樂器組、銅管樂器組與打擊樂器組群的中間最1佳拾音位置。銅管樂器、打擊樂器動態(tài)范圍大，選用動圈話筒也能獲得極1致的音響效果。

　　在使用多種話筒拾音時，輔助話筒不能與主話筒平分秋色，輔助話筒的拾音音量要小于主話筒，否則就會影響整個聲場效果。話筒的設(shè)置要精細(xì)，人聲、樂器在整個樂隊的拾音位置都要精心布局，每只話筒的拾音高度、角度與拾音距離都要精心調(diào)試，必須在“走臺”的預(yù)演中就要調(diào)整好。話筒與人聲、樂聲比例關(guān)系也是調(diào)整的重要內(nèi)容之一，如果歌手占整個演出聲場的6成比例，樂器聲場只能占4成響度，根據(jù)配器特點與旋律的變化，歌唱與樂音聲場按5：5的比例調(diào)制亦可。在正常演出時，話筒、線路調(diào)整已基本到位，即可獲得人聲層次自然有序、樂隊座席聲像布局合理的狀態(tài)。

　　錄音有學(xué)問，使用話筒有講究，必須認(rèn)真地解讀、感悟，細(xì)細(xì)地品味。數(shù)字化器材指標(biāo)再高，也需要精心調(diào)校;再好的聲源也有人為的因素，只有資源互補、為其所用、左右梳理、各取所長，就能夠記錄下自然和諧的聲音，重放出耳熟能詳、賞心悅耳的靚聲效果。

會議話筒和話筒技巧

憑著雄厚的研發(fā)技術(shù)，結(jié)合中國人的審美觀念和使用習(xí)慣，詩樂公司相繼推出諸多外觀新穎、功能多樣化產(chǎn)品，一直以來詩樂以行業(yè)的姿態(tài)向前沖刺，獅樂以客戶至上的原則為廣大用戶提供滿意的服務(wù)。聯(lián)系我們可了解所有的產(chǎn)品，比如：會議室音響系統(tǒng)、舞臺音響套裝、專業(yè)音響、專業(yè)功放、專業(yè)話筒、專業(yè)調(diào)音臺、音響系統(tǒng)等設(shè)備廠家價格，歡迎電聯(lián)洽談！

麥克風(fēng)避震架(以下簡稱避震架)顧名思義就是要''避震''，所以地震來也不用怕嗎(驚)?

當(dāng)然不是壓!就讓我透過以下的說明&圖片帶你來了解啰!

首先，避震架是一個麥克風(fēng)載具，要將麥克風(fēng)以旋鈕、吸鐵、螺絲、橡皮帶等不同的方式，固定或鎖緊在避震架上，讓麥克風(fēng)不會松脫或掉落。

如果只是要固定那為什么不拿橡皮筋直接綁起來或者是黏起來呢?(事實上是可以的喔!只是外觀上有點恐1怖)避震架有什么特別之處嗎(DIY自制即使您不是視覺性為主也不敢使用吧)?

仔細(xì)觀察，每一種類型的避震架的設(shè)計，幾乎都有會有橡皮繩或橡皮帶等具有彈性的材質(zhì)，纏繞固定在金屬或塑料的結(jié)構(gòu)上，而所謂避震的''震''就是泛指在錄音時所有對麥克風(fēng)(麥克風(fēng)架震動傳導(dǎo))本身造成的震動，之所以要防止這些震動最主要的原因是避免收音收到震動傳導(dǎo)、碰撞音，影響收音質(zhì)量。

絕大部分錄音室電容式麥克風(fēng)，其靈敏度高至可收錄到一根針掉到地板上的聲音，因此若是沒有避震架，可想而知，麥克風(fēng)因麥克風(fēng)架的外力碰撞、腳踏地面的震動傳導(dǎo)而感受到的低頻震動會不時的出現(xiàn)在你的音軌中，造成''碰碰碰''的非必要干擾聲。

了解了避震架的用途后，有幾個使用避震架的小須知：

一，麥克風(fēng)避震架結(jié)構(gòu)本身的彈性橡皮是禁不起外力過度拉扯的，因為其設(shè)計時的主要用途就不是用來''承重''，以下示范避震架正確地拿取及擺放方式。

二，99%市面上販賣的麥克風(fēng)在原廠出售后都附有為該麥克風(fēng)量身打造的避震架，多數(shù)避震架在在其效能上是大同小異的，除非您有特別偏好的避震架品牌，若是沒有你可放心地使用原廠的避震架，不須為廣告說詞而特別購置某個品牌的產(chǎn)品。

三，除非您對避震架的運作原理、彈性系數(shù)及材質(zhì)非常了解，否則強烈建議您勿自行更改避震架彈性橡皮松緊程度與整體結(jié)構(gòu);避震架在設(shè)計上有一定程度的力學(xué)考慮，為避免影響收音效果或永1久損害避震架之功能(原廠避震架要價不斐，多數(shù)都要美金數(shù)十至上百元還不含關(guān)稅運費-但成本可能十美元有找)，因此千萬不要輕易嘗試。

第四，在正常使用習(xí)慣下，避震架的壽命是與麥克風(fēng)相當(dāng)?shù)?，非如真空管一般會有較明顯的壽命減損、音質(zhì)劣化，因此除非您的麥克風(fēng)品牌有停產(chǎn)或倒閉的危機，否則不需刻意囤貨這類對象。

第五，究竟是先將麥克風(fēng)裝在避震架上后再裝在麥克風(fēng)架上呢?還是先將避震架裝在麥克風(fēng)架上后再裝上麥克風(fēng)呢?

試想，若是前者，那么麥克風(fēng)裝上避震架后要拿著避震架還是拿著麥克風(fēng)呢?沒錯，無論是拿什么部位，都不可避免的會在銜接到麥克風(fēng)架的過程中或多或少的拉扯到彈性橡皮，雖然依照每個人的小心程度使拉扯的幅度不盡相同，但還是建議可以先將避震架架設(shè)在麥克風(fēng)架上后，再進行麥克風(fēng)的安裝;少部分的麥克風(fēng)建議要由兩個人一齊安裝，如此對麥克風(fēng)或是彈性橡皮的傷害、風(fēng)險才能降到最1低喔(若是不小心手滑還有另外一個人可以加入搶救)!

安裝避震架與麥克風(fēng)的態(tài)度不會也不應(yīng)該因麥克風(fēng)的等級高低而打折扣，這是一種對器材的愛惜與珍視;錄音工程可以很直觀的想成只是一個收音的概念，但這背后的每一個器材、流程與操作建議都是經(jīng)過許多工程師多年的研發(fā)與經(jīng)驗累積出來的一套標(biāo)準(zhǔn)，因此絕1對有足夠的可信價值與實際功效。

很多時候我們都會遇到酒店多功能廳音響反映效果不好類似的問題，一般情況下我們先與音控人員交流及現(xiàn)場試聽排查，從而找到這些問題的所在之處。下面我們就以案例的形式進行詳細(xì)的闡述。

原因分析:

1.能聽見廣播電臺的聲音。

產(chǎn)生這種情況的原因是調(diào)音臺MIC輸入端連接的信號線屏蔽不良，導(dǎo)致廣播信號串入擴聲系統(tǒng)，經(jīng)檢波、放大輸出，于是就聽見了廣播的聲音。雖然廣播信號很弱，且又是射頻調(diào)制信號，一般擴聲系統(tǒng)是不可能聽見廣播信號的，但由于調(diào)音臺是在話筒輸入端口，輸入靈敏度較高，如輸入信號線屏蔽不良（屏蔽層未接地）的話，便起到了天線的作用，加上系統(tǒng)設(shè)備的一系列電路，起到了相當(dāng)于檢波的作用，聽到電臺的廣播聲就不足為奇了。

2.系統(tǒng)無超低音輸出。

從系統(tǒng)的信號的流程來看，一般超低音信號是從主通道信號或編組通道信號經(jīng)電子分頻器分頻取出超低音信號，再經(jīng)相應(yīng)的功放放大，送往超低音箱。從這些環(huán)節(jié)來看，重點是檢查各連接線纜、接插件、相關(guān)設(shè)備是否正常。在系統(tǒng)安裝規(guī)范、以前正常的情況下，則先檢查超低音單元、音箱線纜，如系統(tǒng)十分凌亂，接線不規(guī)范，則應(yīng)檢查接插件及電子分頻器正常與否。

3. 調(diào)音臺推子前監(jiān)1聽各路信號功能無法實現(xiàn)。

產(chǎn)生上述現(xiàn)象，主要是對調(diào)音臺信號流程不熟悉，未將相應(yīng)按鈕或監(jiān)1聽輸出部分的按鈕及輸出旋鈕置于正確位置。

4.系統(tǒng)干擾噪聲較大。

對這類所謂的噪聲大，我們要注意鑒別，是交流聲干擾還是電噪聲（沙沙的流水聲）干擾。對前一類噪聲，可能的原因是音頻信號線纜質(zhì)量低劣、屏蔽層斷開、接插件焊接不牢脫焊，未嚴(yán)格按平衡傳輸要求連接，也有可能是系統(tǒng)接地不良或未接地；對后一類噪聲，一般是設(shè)備引起的。由于調(diào)音臺、功放及周邊設(shè)備性能不良、指標(biāo)不高，往往其信噪比較低，就會伴隨有較大的電噪聲輸出。

5.系統(tǒng)無法加效果

大家知道，效果器接入系統(tǒng)有多種方法，但最常用的是所謂的并聯(lián)方法。這種接法就是通過調(diào)音臺的AUX輸出給效果器的入，效果器的輸出返回給調(diào)音臺的某一路LINE入。這種接法要正常發(fā)揮作用，就是通過某一路輔助輸出給效果器后，要保證要將某一路輸入的相應(yīng)AUX通道旋鈕打開，同時將相應(yīng)的AUX輸出旋鈕也打開，效果器這樣才能獲取調(diào)音臺某一路的信號，同時確保效果器本身個旋鈕及效果模式正確，最后將返回的效果器輸入通道正確的調(diào)控。這三個環(huán)節(jié)都必須正確無誤，系統(tǒng)才能加入效果。

6.系統(tǒng)設(shè)備配置不平衡

我們在配置一個系統(tǒng)的設(shè)備時，首先要考慮設(shè)備選擇。一個基本的原則是系統(tǒng)各個設(shè)備的檔次基本一致，不能有高低懸殊的設(shè)備在同一個系統(tǒng)內(nèi)，否則由于木桶理論，高1檔設(shè)備不能發(fā)揮優(yōu)良性能，成了聾子的耳朵。在該酒店多功能廳系統(tǒng)中，高1檔的調(diào)音臺、功放、音箱，配置了低檔的周邊設(shè)備，系統(tǒng)性能大打折扣，難怪效果不佳。

7.均衡器怎么用

均衡器是房間均衡器的簡稱，顧名思義是用來均衡廳堂的頻率傳輸特性的。這樣的設(shè)備必須通過音頻頻譜分析儀器對31個頻點逐個進行增益調(diào)整，從而獲得符合相應(yīng)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的頻率特性曲線。而試圖徒手調(diào)整均衡器，獲得符合相應(yīng)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的頻率特性曲線這是不可能完成的任務(wù)，除非你是一個既有豐富聽音經(jīng)驗又有實踐經(jīng)驗的專家。針對本多功能廳，經(jīng)過上述分析，其實大家已經(jīng)明白，在超低音通道、輔助通道增加均衡器對改變整個廳堂的頻率傳輸特性是沒有意義的。只有對主通道及返聽通道（如果有的話），才能改善廳堂的頻率傳輸特性，提高擴聲質(zhì)量。

8.功放在機柜中的安裝

除非是大型、專業(yè)的擴聲系統(tǒng)，一般配置專門的功放房，用專門的功放機柜，一般總是將功放與其他系統(tǒng)設(shè)備安裝在同一個機柜中。安裝的要求是，功放必須安放在機柜的擱檔上，然后用面板螺絲固定。像該酒店多功能廳功放的安裝是不規(guī)范的。

9.音箱的擺位

音箱的擺放非常靈活，是檢驗個人經(jīng)驗、靈活性的主要環(huán)節(jié)。廳堂形式千變?nèi)f化、功能各異、使用要求也不一致，安裝沒有統(tǒng)一的位置。這給相當(dāng)多的音響從業(yè)人員帶來困惑，也是我們大部分人經(jīng)常感到無所適從。確實，音箱的擺放太重要了，它不但影響廳堂的聲壓分布均勻度，而且影響系統(tǒng)的使用效果。說道通俗一些，就是能不能保證在廳堂的每一個地方都有相同的聲音響度及清晰度，同時又不至于開不大話筒的音量。那些多音箱擺放、在話筒使用中，將話筒對著音箱的情況是必須禁止的。

處理方法:

   有了上面的分析，我們應(yīng)該明白了造成該多功能廳音響系統(tǒng)存在這些問題的原因及應(yīng)該采取的措施。

   首先，我們對整個系統(tǒng)的聯(lián)接線纜進行更換，按平衡接法重新焊接接插件；

   第二，更換周邊設(shè)備，并加以正確的設(shè)置調(diào)整；

   第三，增加擱檔，重新安裝、固定功放；

   第四，增加屏蔽地線，使各設(shè)備良好接地；

   第五，調(diào)整音箱擺放位置，根據(jù)幾何聲線法，使音箱具有良好的輻射角度（各個位置都有直達聲覆蓋），同時避免話筒使用不會與音箱面對面；

   第六，撤去多余的均衡器；

第七，檢查超低音箱的好壞及各接插件，重新調(diào)整超低音通道；

第八，利用調(diào)音臺編組1、2，增加返聽通道，均衡器進行均衡

   第九，利用調(diào)音臺編組3、4，增加輔助通道，可靈活控制輔助音箱的使用。

   最后，調(diào)整廳堂的頻率特性及輔助通道延1時及反饋抑制，配置相應(yīng)的效果模式等。

   經(jīng)過采取上面的措施，完全消除了原先存在的所有問題，效果明顯得到改善，酒店方感到非常滿意。