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而是必須運用純凈的攝影術(shù)才行?！毙录次镏髁x攝影的創(chuàng)作先驅(qū)則是阿杰和斯泰肯。而實際為上面提到的帕邱。新即物主義攝影家的功績是促使人們對攝影自身特性的研究和探索，把攝影從審美性的虛幻世界中拉回到現(xiàn)實生活中來。

但是，由于過分強調(diào)了細部物質(zhì)表面結(jié)構(gòu)的描寫，為后來的抽象主義攝影提供了萌發(fā)的土壤。1925年前后，由于出現(xiàn)了大口徑的小型照相機，新即物主義的表現(xiàn)領(lǐng)域有了新的發(fā)展，產(chǎn)生了不少人像作品及反映社會生活和自然風(fēng)光的作品。

而現(xiàn)代藝術(shù)家的使命是挖掘新的、未被探討過的那部分人類的“心靈世界”。因而，人類的下意識活動，偶然的靈感、心理和夢幻便成了超現(xiàn)實主義攝影藝術(shù)家們刻意表現(xiàn)的對象。攝影中的超現(xiàn)實主義者也像達達派攝影家一樣，利用剪刀、漿糊。

自然，主張拍攝時不擺布、不干涉對象，提倡抓取自然狀態(tài)下被攝對象的瞬間情態(tài)。法國的“堪的”派攝影家亨利·卡笛爾·布列松說過：“對我來說，攝影就是在一瞬間里及時地把某一事件的意義和能夠確切地表達這一事件的的組織形式紀(jì)錄下來。