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園林雕塑配合園林構(gòu)圖,多數(shù)位于室外,題材廣泛,園林雕塑通過藝術(shù)形象可反映一定的社會時代精神,表現(xiàn)一定的思想內(nèi)容,既可點綴園景,又可成為園林某一局部甚至全園的構(gòu)圖中心。
園林雕塑有悠久的歷史,文藝復(fù)興時期,雕塑已成為意大利園林的重要組成部分,園中雕塑或結(jié)合園林理水,或裝飾臺層,甚至建立了以展覽雕塑為主的“花園博物館”,“雕塑城市雕塑公園”,園林雕塑在歐,美各國園林里至今仍占重要地位。
園林雕塑按內(nèi)容可分為:①紀念性雕塑,紀念歷史人物或事件,如南京雨花臺烈士群像,上海虹口公園的魯迅像等,②主題性雕塑,表現(xiàn)一定的主題內(nèi)容,如廣州市的市徽“五羊”,南京莫愁湖的莫愁女等,③裝飾性雕塑,題材廣泛,人物,動物,植物,器物都可作為題材,如北京日壇公園曲池勝春景區(qū)中園林雕塑展翅欲飛的天鵝和各地園林中的運動員,兒童及動物形象等。
園林雕塑按形式分有圓雕,凸雕,浮雕,透雕等,使用材料有永玖性材料(金屬,石,水泥,玻璃鋼等)和非永玖性材料(石膏,泥,木等),園林雕塑常用永玖性材料的圓雕,至于凸雕,浮雕,透雕則常與建筑結(jié)合,冰雕,雪塑是東北園林冬季特有的一種雕塑藝術(shù)。
近幾年來,隨著中國經(jīng)濟的發(fā)展,政府在城市的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)上的投資是越來越多,越來越大,都想建設(shè)出有自己特色的新城市,所以,除了不斷升高的摩天大樓和不斷增強的商業(yè)投資外,在打造城市的文化時,大家一致的選擇了城市雕塑。
在顯眼處放上一兩個具有自己所在城市特色的雕塑,城市雕塑很快便會使城市的文化彰顯的愈加強烈,那么,在這塊市場上,城市的的發(fā)展到低是如何呢,他是不是像大家所期望的,能夠不斷的長遠的去發(fā)展呢。
其實,現(xiàn)在的城市不銹鋼雕塑的發(fā)展是不容樂觀的,城市雕塑機械競爭,不斷地模仿,被仿造,被翻新,沒有自己的特色,沒有自己的特點,大園林雕塑有城市快餐之勢,不銹鋼市場就像一道快餐一樣,雖然吸引人,但是也很快會被淘汰,被遺忘,并不能真正的解決問題,所以,要是想好好的去發(fā)展,還是要創(chuàng)新。
人文生態(tài)性方面是非常重要的,當(dāng)然不只是體現(xiàn)了人文生態(tài)性,還體現(xiàn)了自然及情感生態(tài)性等,對于雕塑的作用,很多時候我們不難發(fā)現(xiàn)它對于紀念歷史意義有著深刻而長遠的影響,通過對不銹鋼材質(zhì)的選擇,讓人們從內(nèi)在到外在都深刻的感受到這些人物的悲壯與厚重,體現(xiàn)了時代的印記。
關(guān)于歷史事件的紀念性雕塑往城市雕塑往并非單體的雕塑藝術(shù)塑造,而是伴隨雕塑園區(qū)能展現(xiàn)某些固定的畫面而使人們能夠有身臨其境之感,不銹鋼雕塑更注重一種互相融合營造歷史文化氛圍,例如美國朝鮮戰(zhàn)1爭紀念碑園區(qū)在各種材質(zhì)的把握選擇和立意雕琢上就體現(xiàn)了紀念性雕塑所要傳達的人文意義,選擇能與題材背景和文化相吻合的雕塑材質(zhì),園林雕塑此作品根據(jù)不同元素的人文背景分析,在材質(zhì)的對比應(yīng)用上,彰顯歷史現(xiàn)場重現(xiàn),它體現(xiàn)著文化的爭議性和對歷史反思,歷史事件的紀念園區(qū)呈現(xiàn)出記載和再現(xiàn)場景,對歷史反思的文化氛圍。
自然界的一切物質(zhì)都占據(jù)一定的三度空間,無論是石塊,泥土還是金屬,雕塑,則是通過物質(zhì)使精神形象存在于一種占據(jù)空間的實體當(dāng)中,從空間觀念上來講,傳統(tǒng)雕塑實際上是一種獨立的實體形象,它通過向外凸起的造型結(jié)構(gòu),體現(xiàn)出一個具有由內(nèi)向外的,富有彈性的張力的實體,結(jié)實的體量感是它們追求的目標(biāo)。
城市雕塑現(xiàn)代雕塑則具有新的空間觀念,它通過對重力和量感的否定,來沖破傳統(tǒng)體量的觀念,提出——雕塑是空間的而不是體量的。
這樣的雕塑不再是一個實體,不再是“具有從山上落到山下而完好無損的實體”,不再是組合體量的傳統(tǒng)形式,而是各種不同組合的空間構(gòu)成,這也為金屬直接介入雕塑作了很好的鋪墊,從此不銹鋼雕塑園林雕塑材慢慢發(fā)展成為一種獨立的雕塑藝術(shù)而出現(xiàn)在不同場合,現(xiàn)代不銹鋼雕塑的新的空間觀念包括內(nèi)空間和虛空間的探索,對于空間觀念的拓展和對量塊和體積的否定與顛覆。