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復(fù)調(diào)性是巴洛克鋼琴音樂的重要特點(diǎn),盡管每位作曲家復(fù)調(diào)性的程度不同,但不論演奏巴洛克時(shí)期哪一位作曲家的作品,嚴(yán)格的復(fù)調(diào)訓(xùn)練都是基礎(chǔ)的基礎(chǔ)。復(fù)調(diào)音樂由幾個(gè)并行不悖的線條構(gòu)成,一般不分主次。即使有突出,也仍保持幾個(gè)聲部的獨(dú)立進(jìn)行。在大多數(shù)巴赫的作品中,自由聲部中暗藏著富有情感化的樂句。不容置疑,主題是集中的,凝練的,在短小精巧的樂句中包藏著豐富的對(duì)比與信息量。因此,在演奏巴洛克風(fēng)格的作品,尤其是巴赫的作品時(shí),不宜孤立的強(qiáng)調(diào)其中某一個(gè)因素。而要致力于盡可能地解釋每一個(gè)細(xì)節(jié)中有意義的方面。在他的作品中,除例外,巴赫幾乎不在手稿上注明樂曲的速度、力度、表情等等記號(hào)。演奏家由此獲得極大的自由,允許在總體風(fēng)格的范疇內(nèi),作出種種創(chuàng)造性的解釋??傊?,演奏巴洛克音樂,應(yīng)當(dāng)樹立起“?**每個(gè)音符、每個(gè)線條都歌唱”的基本概念。因此,在演奏巴洛克風(fēng)格的作品,尤其是巴赫的作品時(shí),不宜孤立的強(qiáng)調(diào)其中某一個(gè)因素。要使每個(gè)聲音典雅,置于小心的控制之下;又?**每個(gè)聲音清晰連貫,納入延綿的呼吸之中。
當(dāng)孩子們的學(xué)習(xí)興趣調(diào)動(dòng)起來后,就可以引導(dǎo)他們進(jìn)入正規(guī)的訓(xùn)練。比如講彈奏手型時(shí),可以用“搭房子”來比喻,告訴他們,正確的手型是彈奏的基礎(chǔ),雙手放在琴鍵上要象搭房子一樣,房頂(掌關(guān)節(jié))拱起來,手指要像柱子一樣結(jié)實(shí)才能支撐起房頂,同時(shí)虎口要張開留個(gè)“門”;講連奏時(shí)可以用“走路”來形容,一只腳(手指)落地,另一只腳抬起,自然交替,身體(手腕)跟著往前走,這樣才能使聲音彈得連貫優(yōu)美;講斷奏時(shí),可以拿拍皮球做比喻,手腕斷奏像皮球,皮球(手指尖)落地就彈起來,觸鍵時(shí)間短,有彈性;比如晚飯后,讓孩子給大家彈一段新學(xué)的曲子,在掌聲中讓他們體會(huì)成功的喜悅。彈音階像上樓梯,抬腿(手指)時(shí)身體稍前傾,力量往前送,拇指一定要提前“藏”在掌下,像小船一樣,同時(shí)注意手腕一定要隨著音符的方向走;跳音像雨滴一樣,樂句的連線,分句像唱歌的呼吸一樣有“語氣”,等等。運(yùn)用這些形象的比喻,可以充分調(diào)動(dòng)兒童的想象力,激發(fā)他們的學(xué)習(xí)興趣,同時(shí)也便于他們模仿,另外還應(yīng)讓他們?cè)缫恍┙佑|黑鍵,消除對(duì)黑鍵的神秘感和恐懼感。
研究得越細(xì)致越合理,我們對(duì)作曲家的意圖就會(huì)理解的更透徹,對(duì)演奏的再創(chuàng)造就有了可*的依據(jù),這樣,才使我們有可能幫助學(xué)生提高演奏的音樂表達(dá)能力。
音樂感覺本身化比較抽象,容易意會(huì),不易言明。但它必須通過具體的兩個(gè)要素——聲音與節(jié)奏來加以體現(xiàn)。我們不僅可以抽象地對(duì)學(xué)生進(jìn)行啟發(fā),更能用比較具體的方式讓學(xué)生聽得到、抓得住、感覺得到,學(xué)生通過具體的掌握,逐步得到感覺方面的體會(huì),這樣學(xué)生的音樂表達(dá)能力就一定會(huì)提高。積極的心態(tài)讓孩子保持學(xué)習(xí)的熱情,而批評(píng)和冷眼則容易產(chǎn)生對(duì)抗心理。
不少家長(zhǎng)對(duì)孩子的期望很大,希望孩子能成名成家。但鋼琴是個(gè)很難的專業(yè),并不適合每個(gè)人。而且社會(huì)上對(duì)專業(yè)鋼琴家的需求量也不高,所以家長(zhǎng)千萬別輕易為孩子作決定,選擇鋼琴作為專業(yè)或終身職業(yè)。而是要看孩子對(duì)音樂、對(duì)鋼琴是否真的有興趣、有感悟,等孩子自己想好了再作決定不遲。公司面向山西主要經(jīng)營(yíng)卡羅德鋼琴,二手鋼琴,薩克斯,長(zhǎng)笛,小號(hào),圓號(hào),長(zhǎng)號(hào),吉他,古箏,二胡,葫蘆絲,竹笛,架子鼓等樂器的批發(fā)零售,以及吉他彈唱,吉他獨(dú)奏等的培訓(xùn)。