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 廣州市華鑫音響設備有限公司自2007年成立以來，是一直專注專業(yè)音頻領域進口，推廣，銷售和工程的專業(yè)公司。主營業(yè)務：專業(yè)音響銷售、AUDIOFOCUS音響，比利時AUDIOFOCUS音響，AUDIOFOCUS音響總代理，AUDIOFOCUS音響代理廠家等。經過多年的華鑫的團隊的積極開拓，目前已經成為比利時AUDIOFOCUS和德國AD這兩個大的音響品牌在大中華地區(qū)（含港澳）的總代理，并在全國范圍內的娛樂演出，劇場劇院，酒店公建，體育場館，會展會議的細分市場中發(fā)展出一批忠實的經銷商和工程商，建立了強大的營銷網絡。

    廣州市華鑫音響設備有限公司——AUDIOFOCUS音響，專業(yè)音響銷售

    音響的主動分音又叫主動分頻，是主機的音頻信號在經功放電路放大前在主機中央處理器里進行分頻。原理是音頻信號到主機中央處理器(CPU)，在主機中央處理器里音頻信號按照頻響范圍分為低頻信號和高頻信號，再把分好的兩路信號各自輸入到放大電路里，單獨放大。其分頻方式是數字式的。專業(yè)音響銷售

   被動分音也叫被動分頻，是音頻信號經功放電路放大后再由被動分頻器分頻，分別輸入到相應的高音或低音喇叭上。原理是由電感電路濾掉高頻聲音，剩下低頻聲音，再把低頻聲音輸入給低拼喇叭。由電解電容濾掉低頻聲音剩下高頻聲音，再輸入給高音喇叭。其分頻方式是由可變電阻調整模糊式的。專業(yè)音響銷售

   主動分音必須是主機帶主動分頻功能或在主機音頻輸出后加裝數字式主動分頻器。一般阿爾派主機的gao檔機型具有主動分頻功能。它的特點是分頻點精que，分頻后聲音干凈。

   傳統(tǒng)“靜態(tài)”均衡的弊端

   音樂是流動的，每個部分將引發(fā)不同的情緒和動態(tài)。比如，有些部分很響亮、有些則很輕柔；有些音符是連奏、有些是斷奏，節(jié)奏方面也是不斷變化的，加之樂器音色的區(qū)別等等。當然，如果涉及到人聲，這種變化則更為復雜。歌手在演唱中會強調某些詞語甚至是某些音節(jié)，往往會產生比樂器更響亮的音符等等。在上述這些情況下如果一直保持“靜態(tài)”均衡量，勢必不能取得良好的處理效果專業(yè)音響銷售

   因此，傳統(tǒng)“靜態(tài)”均衡的不足體現為一種設置并不適合所有變化需要。比如，在母帶制作期間應用“常規(guī)”均衡器，并且增加一些頻率（例如，大約3.5 kHz）增加和吉他的融合度，但這樣會使聲音尖銳。同理，以低音為例，如果應用60Hz的低頻擱架，其結果是減少底鼓的敲擊感， 同時也會影響低音的基頻部分。類似的例子有很多，在此就不過多贅述。專業(yè)音響銷售

  壓限器在錄音過程中可以使樂器和歌唱者的音量保持一定的平衡;保證各種信號強度的均衡。有時也用來消除歌唱者的口齒聲，或利用改變壓縮和釋放時間，產生聲音由小變大的“反轉聲”特殊效果。在廣播系統(tǒng)中是用它來壓縮較大動態(tài)范圍的節(jié)目信號在防止調制失真和防止發(fā)射機過載的前提下，提高平均發(fā)射電平。

    在歌舞廳的擴聲系統(tǒng)中，壓限器是將信號通過壓縮在保持原節(jié)目的風貌下，降低音樂的動態(tài)，以滿足擴聲系統(tǒng)和藝術活動的要求。雖然壓限器有多種用途，現代壓縮器普通采用了軟拐點等新技術，可進一步減小壓限器的壓縮器的副作用，但是并不意味著壓限器對音質的破壞作用就已不復存在了。

    所以，在擴聲系統(tǒng)中，不要濫用壓限器，即使要用也應該慎用減少用壓限器對信號進行處理。這不僅是保護功放、音箱的需要，也是對改善音質的需要。

   前方聲道音箱的安裝       　

　前方聲道由兩只主音箱和一只中置音箱組成，簡稱LCR聲道。這三只音箱需要負責軟件中大部分的聲音。因此，在安裝時顯得十分重要。根據THX的范例，LCR音箱jia的安裝方法是將三只音箱安裝在同一高度，并與收聽者坐下時的耳朵高度齊平，這樣才能獲得jia的音場以及正確的人聲對白定位。不過，對于絕大部分消費者的家庭環(huán)境來說并不一定具備這樣的條件。       　　

   例如，沒有使用透聲幕或者使用電視機的消費者就不能按照以上的方法進行安裝了。對于這部分消費者來說，可以嘗試把中置音箱安裝在顯示設備的上沿或下沿，然后再對音箱的輻射方向進行調整。不過，這種做法有一點必須要注意，就是中置音箱的安裝高度與L、只聲道音箱之間的夾角不能大干10度，以免破壞人聲對白的聲像定位以及聲場。       　

　除了上述的安裝方法外，用戶也可以嘗試將LCR聲道的音箱同時安裝在顯示設備的上沿或下沿。然后，再對三只音箱的輻射方向做相同的調整，這樣也可以獲得一個理想的前方聲場。