河南城市宣傳片拍攝公司來電咨詢「大豆影業(yè)」

的后期混錄師是值得花重金聘請的。

在 之類的地方做 Tentpole類的電影時，有一個的秘密是，大型、槍戰(zhàn)等場景的聲音設計工作終往往能掩蓋同期錄音的很多問題。所以不要在后期聲音制作上壓低預算。通常對白剪輯師和聲音混錄師要面對的大多數(shù)挑戰(zhàn)是，處理兩個人走在街頭對話之類的復雜場景。他們需要花費大量的時間和精力來處理素材，并終獲得一條干凈可用的聲軌。

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除了人員之間的協(xié)同化以外，為了解決計算資源的不足，硬件之間的協(xié)同化也成為當今研究的熱點之一，如云渲染技術。根據實際需要，目前的云渲染有私有云渲染和公有云渲染兩類。

首先，就演員來說，主演的片酬是電影成本的主要組成部分，甚至高得離譜，動輒上千萬，天價片酬也是由此而來，而配角、群演雖然片酬沒有那么夸張，卻也是一筆不小的支出；

其次，導演，作為整部劇的核心和，導演的費用支出成為僅次于主演的存在；而在大IP盛行的今天，影視劇IP的購買也是需要計算在內的；

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電影的錄音設備由電腦、調音臺、專業(yè)聲卡、音箱、電容話筒、話筒放大器、人聲效果器等等構成。

錄音是在制作有聲電影的各個階段，把與畫面相配合的各種聲音記錄下來的過程。無論在哪個制作階段錄制的聲音，在終制成拷貝用的聲帶時，既要與畫面同步，又要注意整部影片的連續(xù)性和完整性。有聲電影出現(xiàn)于20世紀20年代中后期，在發(fā)展過程中，曾先后采用過機械錄音（唱片錄音）、光學錄音（感光錄音）和磁性錄音三種方法。目前電影生產上使用磁性錄音，把磁性聲帶轉成光學聲帶底片，用以大量制作發(fā)行拷貝。

互聯(lián)網思維浪潮下，編劇的創(chuàng)作空間還剩幾何？是要原創(chuàng)還是要IP？日前在“2016派樂盟論壇”上，不僅揭開了的好萊塢電影、美劇的運作流程及編劇行業(yè)構造，而且就編劇行業(yè)的未來走向，展開了深入的探討與前瞻性預判。  

隨著資本的進入，大IP盛行給原創(chuàng)編劇帶來很大壓力，在編劇工籌不斷攀升的今天，編劇們所面臨的挑戰(zhàn)卻也是日漸增加，更多“外行人”的指手畫腳，令眾原創(chuàng)編劇感到困惑和苦惱。編劇彭三源對此表示，IP不是，投資方的考慮她完全能夠理解，所以有時候編劇僅僅是一個項目的執(zhí)行者而不是創(chuàng)作者。具有多重身份的彭三源，也從制片方的立場出發(fā)不點名吐槽不靠譜的編劇。

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