廣西動漫漫畫培訓(xùn)詢問報(bào)價(jià)“本信息長期有效”

漫畫，是一種藝術(shù)形式，是用簡單而夸張的手法來描繪生活或時(shí)事的圖畫。一般運(yùn)用變形、比喻、象征、暗示、影射的方法。構(gòu)成幽默詼諧的畫面或畫面組，以取得諷刺或歌頌的效果。

漫畫作為繪畫作品經(jīng)歷了一個(gè)發(fā)展過程，從初作為少數(shù)人的興趣愛好，已成為人們的普遍讀物，更是學(xué)生的愛，并成為了漫畫控。近年的作品主導(dǎo)一般為日本漫畫和美國漫畫。

按照題材

清水漫畫--與H1漫相對，沒有明顯的性的行為描繪，意為干凈得像清水一樣的漫畫。

戀愛漫畫--內(nèi)容以戀愛為主。

正常向漫畫--已達(dá)青春期或成年角色的異性戀為主。

BL漫畫--以女性群體為主的(也有一部分男生)以創(chuàng)作其幻想中的男同1性戀的漫畫作品。初出現(xiàn)在日本，后來席卷華人地區(qū)(包含中國臺灣與中國大陸)

GL漫畫--又稱百合漫，以創(chuàng)作其幻想中的女性同性的戀愛的漫畫作品。

蘿莉漫畫--主角多半是未達(dá)青春期女性孩童的漫畫作品。

正太漫畫--主角多半是未達(dá)青春期男性孩童的漫畫作品。

校園漫畫--以校園為舞臺，學(xué)生為中心人物的漫畫作品。

        漫畫在現(xiàn)階段的生存狀態(tài)，是諷刺漫畫、幽默漫畫、實(shí)用漫畫三大類型漫畫并存的時(shí)代。不過還有另一種說法，據(jù)《新聞研究資料》的《"漫畫"探源》一文說:1904年2月26日創(chuàng)刊的《警鐘日報(bào)》每隔幾天就刊登一幅漫畫，從1904年3月27日起又以"時(shí)事漫畫"四個(gè)顯著的大字為題，陸續(xù)在第四版連載漫畫。但是，由于文化工業(yè)在商業(yè)利潤法則的驅(qū)動和控制下，諷刺漫畫和幽默漫畫這些主流漫畫遭受經(jīng)濟(jì)利益大潮的沖擊，有所退卻和萎縮，而準(zhǔn)漫畫(實(shí)用漫畫)卻得到無限的膨脹和發(fā)展。這種不對稱的發(fā)展不能完全歸罪于趨利市場，主流漫畫的低俗化是問題的根本所在，諷刺漫畫的說教性已失去昔日的戰(zhàn)斗性;幽默畫的表現(xiàn)手法幾十年不變，造成了人們在欣賞主流漫畫時(shí)產(chǎn)生審美疲勞，于是主流漫畫藝術(shù)出現(xiàn)真空狀態(tài)，無形中為實(shí)用漫畫提供了一個(gè)巨大的市場。而實(shí)用漫畫恰恰迎合大眾消費(fèi)與逆反心理，以富有感官刺激的和商業(yè)氣息的空洞能指(即無意義和搞笑)，消解了漫畫藝術(shù)的深度意義和藝術(shù)靈韻，使漫畫成為大眾消費(fèi)文化的附屬品和笑料。

漫畫的興盛期:

1946-1960年，隨國1民政府遷臺之前輩漫畫家如梁又銘、梁中銘帶來了各類豐富的漫畫，也啟開了兩岸漫畫交流的先河。中央的日報(bào)、新生報(bào)、日日新報(bào)于此一時(shí)期各版面提供了為數(shù)的時(shí)事評論的報(bào)刊漫畫:政治漫畫家如朱嘯秋、陸慶祥、友心、亞文、斌 人、馬得的畫作反映當(dāng)時(shí)的社會背景。另外，張有為的四格單元《劉郎奮斗史》是自傳式的題材、廖未林的《咪1咪先生傳》、牛哥的《牛小1妹》、陳弓的《阿華》則為當(dāng)時(shí)兒童漫畫的代表作。日式漫畫并不局限于日本漫畫，在華人地區(qū)、韓國、東南亞和歐美等地區(qū)也有許多這種風(fēng)格的作品。至于連環(huán)漫畫如陳海虹的《小俠龍卷風(fēng)》、葉宏甲的《諸葛四郎》、陳定國的《呂四娘》、劉興欽的《阿三哥》、《大嬏婆》等膾炙人口的連環(huán)漫畫了紀(jì)后的漫畫黃金時(shí)代。而此一時(shí)代 后期孕育出的漫畫家還包括了林文義、洪義男、許淞山、游龍輝、楊進(jìn)士等持續(xù)推動兒童漫畫的創(chuàng)作。