天津紅木二胡訂制常用指南「民族樂器」

傳統(tǒng)琴軸是一個整體,納外琴軸分別橫插在琴桿上方的圓孔內(nèi)

　　傳統(tǒng)的琴軸是一個整體，納外琴軸分別橫插在琴桿上方的圓孔內(nèi)，相應(yīng)的琴弦直接纏繞在“出口”一端的末梢上。這種琴軸調(diào)弦的活動范圍大，并能儲存多余的琴弦線段，有利于琴弦的充分利用。但這種琴軸對材料的選擇較為考究，多用黃楊木或黃檀木制成，與琴桿的接觸面既要嚴(yán)密合縫，又要保持必要的松動，否則不是匿藏著極弦跑音的隱患，就是操作不自然。

　　六十年代初，二胡開始裝置螺絲弦軸（又稱直行銅軸），外觀上既保持了原來的民族形式，又克服了擰轉(zhuǎn)費力、容易跑弦和日久損裂琴桿的缺點。如今市上出售的中二胡，其琴軸多為機械螺旋軸。

拉完二胡后,要將琴馬移至琴筒上方邊緣。

　　拉完二胡后，要將琴馬移至琴筒上方邊緣?？照{(diào)環(huán)境下空氣濕度小，對木料和琴皮都有收濕的現(xiàn)象，一干一濕容易使木質(zhì)表面出現(xiàn)燒絲。燒死可用502膠水涂一下就可以，有條件的話再用細(xì)砂打磨上臘，就可以修復(fù)，燒絲并不會影響二胡的聲音。琴皮收濕后會緊一些，這都是正常的現(xiàn)象，因此一般情況下用好二胡后就裝入布套或琴盒里，以防潮濕氣候的影響。如果發(fā)現(xiàn)塌皮落調(diào)現(xiàn)象，可將二胡放置在通風(fēng)處所，使皮膜恢復(fù)原來的緊度，切不可在日光下曝曬。

半音距離小于鋼琴的半音音程

《二泉映月》、《長城隨想》或是廣東音樂的《鳥投林》、潮州音樂的《寒鴉戲水》，其音準(zhǔn)的要求是不一樣的，音程的關(guān)系、距離也因樂曲而異。當(dāng)然，無論對于初學(xué)者還是有經(jīng)驗的演奏家，十二平均律應(yīng)該是基本的音準(zhǔn)概念。這一點與小提琴、大提琴是有很大區(qū)別的。小提琴凡遇上半音關(guān)系都是兩個手指盡量靠近，也就是說其半音距離小于鋼琴的半音音程。

隨心所欲地馭移指和滑指兩種方法

　　許多二胡演奏者沒有認(rèn)真區(qū)分移指換把和滑指換把的不同效果，而是每換把必滑音，這是不應(yīng)該的。雖說二胡不象小提琴，小提琴在絕大多數(shù)情況下?lián)Q把是不滑音的，盡管二胡、高胡甚至竹笛等民族樂器滑音的應(yīng)用相當(dāng)廣泛，但不需要滑音的場合也是很多的。所以必須能夠隨心所欲地馭移指和滑指兩種方法，同時做到準(zhǔn)確地控制音準(zhǔn)，才是一個合格的演奏家。