清華美術(shù)學(xué)院素描半身哪家好-北京清華美術(shù)學(xué)院素描半身-帝星

素描半身像

3、形體

在概括的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步畫(huà)出人物的基本形體。以人體中軸線(中線)為依據(jù)去確定塊體動(dòng)勢(shì)的基本形。

軀干的中線從正面看，自胸鎖乳突肌中間的頸窩，經(jīng)胸骨，正中溝到臍孔、腹有肌而形式中線；從背面看，從第七勁椎棘突，脊柱溝到骶骨形成中線。

人體的中線不因人體立體的變化而改變其中線位置，以此可以進(jìn)一步校正輪廓，把握動(dòng)勢(shì)，確定基本形體，如成對(duì)的雙肩，清華美術(shù)學(xué)院素描半身哪家好，雙肘的關(guān)系，肩線與髖線，胸廓與的關(guān)系，以及頭、頸、胸的關(guān)系等。

然后要把注意力轉(zhuǎn)到頭部和手部上來(lái)，迅速把握和概括頭部包括發(fā)式在內(nèi)的形體特征，五官比例和關(guān)系，清華美術(shù)學(xué)院素描半身哪家好，手部的腕、掌、指的基本關(guān)系。

在視覺(jué)上，要注意頭、勁、胸廓、、雙臂及手部的大穿插關(guān)系，求其舒適、自然，服從整體的動(dòng)勢(shì)和人物神態(tài)的表現(xiàn)，以此為基礎(chǔ)鋪畫(huà)大色調(diào)。

要注意拉開(kāi)頭發(fā)，膚色及服裝明度色調(diào)對(duì)比，把握黑、白、灰的大關(guān)系。

衣紋的主要變化及褶紋結(jié)構(gòu)要一次畫(huà)上，以免后因模特兒動(dòng)態(tài)姿勢(shì)的改變而造成描繪的被動(dòng)。

素描半身

二、作畫(huà)角度的重要性？

首先我們要明確，清華美術(shù)學(xué)院素描半身報(bào)價(jià)，作品的成功與否，選擇角度至關(guān)重要。無(wú)論是常規(guī)角度還是特殊角度，不僅要分析這種角度對(duì)自己是否合適，更要分析這種角度是否耐畫(huà)，經(jīng)不經(jīng)得起推敲，北京清華美術(shù)學(xué)院素描半身，更為關(guān)鍵的是大家對(duì)這角度是否有某種感受和理解。

三、正面半身像的動(dòng)態(tài)分析

正面角度半身像動(dòng)態(tài)中，常見(jiàn)的動(dòng)作就是雙手相握放于腿上或雙手平攤放于腿上。

在構(gòu)圖時(shí)，首先應(yīng)考慮頭部與手部在畫(huà)面中軸線的位置上，上下留出適應(yīng)的距離，對(duì)象頭部不應(yīng)定靠邊緣。除此之外，兩手肘部位置的安排同樣需要重視。正面角度下兩臂間距寬，展現(xiàn)完整，兩肘關(guān)節(jié)就成了對(duì)象身體寬度的關(guān)鍵。

素描半身

四、四分之三側(cè)角度半身像的動(dòng)態(tài)分析

從四分之三側(cè)面的角度來(lái)看，兩手肘會(huì)有明顯的遠(yuǎn)近、高低位置的差別。構(gòu)圖原則也和素描頭像的形式一樣，對(duì)象身體面對(duì)的方向應(yīng)該多留一些空間，不僅僅是前方空曠能給人自然的感覺(jué)，同時(shí)還能保證對(duì)象的手部在畫(huà)面中完整性。

畫(huà)面空間在前的部位要花的比較實(shí)，相對(duì)細(xì)致；遠(yuǎn)處的則要虛，做弱化處理。由于受關(guān)系的影響，畫(huà)面空間靠前的部位體積會(huì)較大，靠后的會(huì)小一點(diǎn)。

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