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傳統(tǒng)陶藝多受制于、政治或自然而不大自由,這些局限性導(dǎo)致了傳統(tǒng)陶藝的圖式化、工整化和無個性化。它的審美范疇也僅僅在實用的框架中回旋而無所突破。“實用審美”因而成為過去社會中主流審美的方式。而現(xiàn)代陶藝在高度發(fā)達(dá)的社會生產(chǎn)力和高揚個性化精神旗幟下,逐步顛覆了純實用審美的藩蘺,開始向“精神審美”的方向升華。陶藝家及愛好者對所創(chuàng)作的陶藝作品賦予了大量的個性化造型方式,形成了充滿豐富內(nèi)涵意義和情感內(nèi)容的全新造型模式,表現(xiàn)出巨大的精神審美功能,使現(xiàn)代陶藝在總體趨勢卜推動了與現(xiàn)代社會審美判斷的貼近,成為一門具有嚴(yán)肅意義的、自由的藝術(shù)。
它在陽光下成長,
在夜的寂靜中;
在這,粘土變成藝術(shù)
在這,夢想變成現(xiàn)實
在這,灌溉的愛都將得到收獲
陽光灑落而下
玩雕塑的人專心致志
完善每一處的細(xì)條
刻刀下力現(xiàn)歲月的滄桑
它栩栩如生 想表達(dá)什么
約是有關(guān)感恩
學(xué)習(xí)雕塑 學(xué)習(xí)陶藝
在每一步里懂得細(xì)致和美麗
每一個孩子都是天使
用真的心做了棒的努力
他們都沒有辜負(fù)這世界的溫柔
眾多的儀器整裝以待
它們也許也在為能參與這個過程而欣喜
每一件都是經(jīng)歷過
希望的灌溉
柔軟在指尖繚繞,抽象雕塑,
你賦予它
它回報你以真
現(xiàn)代陶藝作為一門獨特的藝術(shù),陶藝花瓶,在藝術(shù)領(lǐng)域中發(fā)揮著很大的魅力。陶瓷藝術(shù)不僅僅是對物象的再現(xiàn),還是創(chuàng)作者對物象進(jìn)行的一系列抽象化藝術(shù)加工的過程,因而經(jīng)過提煉后的藝術(shù)形象更典型、更富有藝術(shù)力。現(xiàn)代藝術(shù)抽象流派的發(fā)展和興起影響到整個設(shè)計藝術(shù)的發(fā)展,陶藝,隨著人們審美意識和審美意識的提高,他們對現(xiàn)代陶藝的鑒賞品味也越來越高,而富有創(chuàng)意形式感的陶藝作品更能引起情感共鳴。抽象派代表人物康定斯基說:“形越抽象,它的力就越清晰和直接”,由此可見,抽象元素是對現(xiàn)代藝術(shù)的升華和提煉,讓現(xiàn)代陶藝充滿時代感和生命力的作用日趨明顯。
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