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二胡選擇檢驗(yàn)琴筒共振焦點(diǎn)區(qū)域行話

二胡選擇

檢驗(yàn)琴筒共振焦點(diǎn)區(qū)域

行話說得好，好琴聲音要“捆得住”，意思是二胡琴筒共振必須形成一個(gè)焦點(diǎn)，否則其音散而無神、空而不實(shí)，高音虛、低音薄。琴皮振動(dòng)發(fā)音后，聲波沿琴筒口斜向喇叭口延長聚焦成棱錐狀波形區(qū)域，棱錐狀波形得長短根據(jù)喇叭口的斜度而變化，加上音槽的反射共鳴作用（橢圓琴?zèng)]音槽），成為調(diào)節(jié)二胡高、低音平衡的關(guān)鍵要素。高音區(qū)（即下把位）在共振焦點(diǎn)區(qū)前移時(shí)音量大，音質(zhì)實(shí)；在共振焦點(diǎn)區(qū)后移時(shí)音量小，音質(zhì)薄。低音區(qū)（即上把位）恰恰相反。為兼顧高低音平衡，共振焦點(diǎn)區(qū)域的位置必須合理。經(jīng)驗(yàn)證明，共振焦點(diǎn)為琴桿中軸線偏后一點(diǎn)為好。簡單測(cè)定共振焦點(diǎn)區(qū)的方法是：試奏時(shí)左手感覺到琴桿、琴頭、琴托有貫通的振動(dòng)感，這表明共振焦點(diǎn)正好在琴桿的中軸線上，另外我們也可憑經(jīng)驗(yàn)聽出二胡的共振焦點(diǎn)區(qū)域。

二胡選擇注意二胡聲音的穿透力評(píng)價(jià)

注意二胡聲音的穿透力

評(píng)價(jià)二胡聲音質(zhì)量的另一個(gè)重要標(biāo)志就是“穿透力”。穿透力就是集音色、音質(zhì)、音量之所長，是二胡與否的重要內(nèi)質(zhì)因素。本人體會(huì)：穿透力應(yīng)是二胡發(fā)音到共振統(tǒng)一和諧時(shí)的體現(xiàn)。振動(dòng)是聲波之源，無振無音——簡單物理原理。分析二胡結(jié)構(gòu)及發(fā)音原理可發(fā)現(xiàn)：琴弦發(fā)音傳導(dǎo)至琴皮（振動(dòng)膜），這時(shí)琴皮中央振幅大頻率低，靠近邊緣振幅漸小頻率漸高；琴皮振動(dòng)傳導(dǎo)至琴筒，此時(shí)蒙皮前口部回音反射振動(dòng)振幅小、頻率高，越往后振幅漸大頻率音域漸低。通過琴皮琴筒的共鳴，加上琴桿、琴托等的共振，使二胡發(fā)出優(yōu)美的聲音。本人認(rèn)為：穿透力好的二胡振動(dòng)頻率音域要寬厚，主音頻突出，次音頻和諧協(xié)調(diào)，如同一部音響，其高、中、低音的協(xié)調(diào)才使音樂具有穿透力力。音量大并非意味著穿透力好，而穿透力的標(biāo)準(zhǔn)并非是依靠音量的提升，穿透力是二胡制作技藝和質(zhì)量的重要指標(biāo)。以本人的經(jīng)驗(yàn)和感受檢驗(yàn)一把琴穿透力的方法有很多，其中有兩個(gè)的方法：其一、試奏過程中，持琴左手感覺琴桿及琴筒、琴頭等有一種較強(qiáng)的震顫感，音色、音質(zhì)、音量協(xié)調(diào)；其二，一人拉琴，一人由近及遠(yuǎn)的聆聽，聽辨二胡發(fā)音傳導(dǎo)性能，二胡發(fā)音悠長豐滿清晰，具有較強(qiáng)的力。

二胡選購誤區(qū):蟒皮表面有油性有光澤的更好

二胡選購誤區(qū)：

“蟒皮表面有油性有光澤的更好”—— 此為誤區(qū)之二。 一般來講存放時(shí)間不長的壯年蟒皮表面光澤更好， 而老蟒的皮光澤較差， 蟒皮存放時(shí)間長了光澤也差一些。 而蟒皮中的油性卻會(huì)影響振動(dòng)的靈敏性，音色也會(huì)更“悶”。但有油性有光澤的蟒皮壽命更長， 更有前途。

“蟒皮花紋對(duì)稱的更好”—— 此為誤區(qū)之三。 這是毫無理論根據(jù)也無實(shí)踐檢驗(yàn)的訛傳。 只能說花紋對(duì)稱的蟒皮更好看。 只要鱗片大小基本均勻就行了， 至于花紋是否對(duì)稱并不重要。

如果要的評(píng)價(jià)琴碼的好壞,一定要綜合考量

如果要的評(píng)價(jià)琴碼的好壞，一定要綜合考量： 1、音色 2、音質(zhì)（聲音的清晰度，全音域的均衡通透） 3、音量（能根據(jù)演奏力度的需要釋放聲音，特別是高音區(qū)不能有較為明顯的衰竭） 4、靈敏度 然而在二胡產(chǎn)品配套使用上由于木材的特殊材性特點(diǎn)（各向異性），很難保證琴碼材料的均勻性以及批量琴碼的一致性。并且根據(jù)專業(yè)人士認(rèn)為：油松碼中低頻較好，但偏悶暗；色木、楓木碼卻是中高頻好，而聲音又發(fā)硬。而且天然材料的琴碼在發(fā)音的靈敏度上都有所不足，具有反應(yīng)遲鈍的缺點(diǎn)。因此在專業(yè)演奏以及教育界的要求下，王瑞泉大師才根據(jù)油松木和色木的特點(diǎn)進(jìn)行優(yōu)化組合，采用色木、楓木做材料基礎(chǔ)，運(yùn)用松香和石蠟做油煎熔劑。通過大量實(shí)驗(yàn)和專業(yè)溝通交流，后確定油煎碼的工藝方案。使琴碼木質(zhì)炭化，增加木材內(nèi)部細(xì)胞腔的空松度，減小振動(dòng)傳導(dǎo)阻抗，加強(qiáng)琴碼對(duì)振動(dòng)聲音傳導(dǎo)的能力。使二胡發(fā)音更為明朗松亮，結(jié)實(shí)圓潤。聲音傳導(dǎo)頻率響應(yīng)寬，發(fā)音靈敏度強(qiáng)。當(dāng)今二胡琴碼基本以油煎碼為主。