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磚雕無疑是中國人是喜歡的一種雕刻藝術，它不僅是民間實用美術和建筑裝飾藝術的有機結(jié)合，更成為中國建筑彰顯東方美不可磨滅的一筆。一方青磚里不僅藏著廣闊乾坤，還留存著中國千年古韻。中國古人素來喜愛運用雕刻，將對美好生活的期盼與祝福，通過每一處細致深入的刻畫，把它們恰到好處地展現(xiàn)出來，磚雕不僅蘊藏了這樣的精神內(nèi)涵，在打造過程中更是傾注了古人的智慧與工藝。 磚雕一般選用優(yōu)良質(zhì)地的青磚，與普通砌筑用磚截然不同，青磚在制作上歷來就有一套嚴格的規(guī)程從選泥、入池、沉淀到踩泥、制坯、晾制、燒制直至封窯、浸水都是極為苛刻。僅以踩泥一項為例，半干的泥糊在檢查無砂粒之后需搬入制作池中，以牛蹄反復踏成泥筋，以備制坯。

通景枋是門樓裝飾的重點，多為整組具有情節(jié)的群雕。一條通景就是一幅手卷或人物畫、山水畫，長六七尺，高一尺多，以五至七塊水磨青磚拼成。題材以人物、樓臺為主，主體人物突起于前，襯景往往陰刻于后，縱深上相互掩映。由于刀法精熟，在厚不盈寸的薄條磚上，往往能雕鏤達六七層之多，前呼后應，具有層次美和距離感，光影效果顯著，與中國古典園林的借景手法有異曲同工之妙?？少F之處在于注重平面構成形式，裝飾有節(jié)制，簡繁得體，體現(xiàn)出古雅的文化品味，這在民居磚雕中是不多見的。

臨沂不僅是漢畫像石的早的起源地之一，也是發(fā)達,范圍廣的地區(qū)之一， 臨沂畫像石的雕刻技法多種多樣，而臨沂的吳白莊漢畫像石墓，是整個漢畫像石發(fā)展鼎盛時期的翹楚，這也是全國為數(shù)不多的幾座大型漢代畫像石墓中的，規(guī)格的形制為復雜的一座墓葬畫像石現(xiàn)存臨沂市博物館，畫像內(nèi)容大致可以分為三類。 一是展示墓主生平、身份地位以及豪華生活的社會生活類的內(nèi)容，如車馬出行，迎賓拜謁、庖廚宴飲、樂舞百戲等；二是表現(xiàn)世界的內(nèi)容，如西王母與東王公、伏羲、女蝸、神農(nóng)、蚩尤等；三是垂教后世的歷史故事。如蒼頡造字、董永賣身葬父等。吳白莊漢代畫像石墓畫像石現(xiàn)存臨沂市博物館，均為國家一級。

浮雕玉石退出潮流，之后整整一個世紀“默默無聞”。如今，在一小部分設計師的努力下，它以嶄新的姿態(tài)再次開啟了一段新的旅程。其中意大利珠寶設計師阿米德奧?斯科尼亞米格奧憑借世代傳承的技藝，重啟了屬于浮雕玉石的輝煌時代，讓傳統(tǒng)的浮雕玉石創(chuàng)作重新走向復興。雕刻本身就是藝術，有些雕刻大師想要真正掌握這門工藝往往需要花上幾十年的時間甚至更久，這是一個孤獨的旅程。從在脆弱易碎的貝殼上繪制設計草圖到手工雕刻出成品，考驗的不僅僅是雕刻師們的耐心，更是對于浮雕玉石創(chuàng)作的熱愛。所以，每一個大師級的雕刻師都是偉大的藝術家。